Сравнительный анализ моделей конструирования реальности в короткометражных документальных фильмах на материале The New York Times Op-Docs и Azattyq

Аннотация

В данной статье рассматривается, как социальная реальность конструируется в короткометражных документальных фильмах на материале платформ NYT Op-Docs и Azattyq. В условиях цифровой медиасреды документальное кино всё чаще выступает как эпистемологическая медиаформа, которая отбирает, структурирует и интерпретирует общественные события. Существующие исследования документального кино, нарративной журналистики и визуального фрейминга в основном сосредоточены на западных медиаконтекстах, тематической репрезентации или эстетических стратегиях. При этом сравнительный анализ того, как институционально и географически разные медиаплатформы конструируют реальность через различные документальные логики, остаётся недостаточно разработанным. Настоящее исследование восполняет данный пробел, рассматривая короткометражные документальные фильмы как платформенно обусловленные системы производства знания. Цель статьи – выявить механизмы организации социальной реальности в короткометражных документальных фильмах и определить доминирующие эпистемологические модели в двух различных медиасредах. Теоретическую основу исследования составляют теория фрейминга, нарративная журналистика и мультимодальный дискурс-анализ. Эмпирический корпус включает десять короткометражных документальных фильмов, отобранных методом целенаправленной выборки: пять фильмов NYT Op-Docs и пять фильмов Azattyq. Материалы были разделены на 45 нарративных сегментов и проанализированы с применением качественного контент-анализа и мультимодального анализа. Кодировочная схема включала пять категорий: нарративная структура, тип доказательства, визуальный режім, институциональная видимость и аффективная организация. Результаты исследования выявляют две контрастные модели конструирования документальной реальности. Фильмы NYT Op-Docs преимущественно функционируют в рамках нарративно-аффективной модели, где социальная реальность организуется через личный опыт, фокус на герое, эстетическую визуальную композицию и эмоциональную рефлексию. Фильмы Azattyq, напротив, демонстрируют доказательно-свидетельскую модель, в которой реальность конструируется через свидетельские показания, фактические доказательства, необработанный визуальный материал и прямую институциональную ответственность. Исследование также показывает, что короткометражные документальные фильмы следует анализировать не только как журналистские продукты, но и как эпистемологические механизмы, формирующие общественное понимание социальной реальности.